Une boîte de format cubique est percée de huit meurtrières, fenêtres étroites et verticales à travers chacune desquelles est observable une partie de son intérieur. Pourtant une zone, au centre, échappe à tous les regards. C’est cet invisible irréductible -et par extension la boîte que le contient- que j’ai nommé SOMBRE PROPOS.

SOMBRE PROPOS, proposition plastique et concrète, est aussi un principe. Celui-ci s’appuie sur un jeu de métaphores dans lequel les regards, qui s’insinuent à l’intérieur du cube par ses meurtrières, deviennent tour à tour synonymes de lumière, de pensées, de son (de notes musicales).

Il se produit ici un renversement de valeurs et cette zone invisible, de poursuivie qu’elle était par les regards, comme si ceux-ci n’avaient de cesse de la réduire à néant, devient leur raison d’être : les attirant vers elle, elle agit envers eux comme un principe de cohérence, un centre de gravité.
Gravité… c’est précisément sur ce mot que s’est produit le premier des glissements de sens de SOMBRE PROPOS. « Sombre propos » est en effet une traduction à la fois exacte et malicieuse de l’anglais « dark matter » : « matière noire », cette substance invisible dont le champ gravitationnel déterminerait le devenir de l’univers. « Matter » : matière ou pensée ? Et de quelle gravité s’agit-il ici ?
2002 : publication par le CREDAC de Sombre Propos, sept variations sur un thème invisible.